«Горящие здания. Лирика современной души» — пятый поэтический сборник К. Д. Бальмонта, вышедший в 1900 году в московском издательстве «Скорпион» и принесший поэту общенациональную известность[1]. В книгу вошли 131 стихотворения, написанные, в основном, осенью и зимой 1899 года в доме у С. А. Полякова (посвящение которому было включено во второе издание)[2][3].
Второе издание сборника вошло в «Собрание стихов» (1904, «Скорпион», Москва). Третьим изданием сборник «Горящие здания» вышел в состав «Полного собрания стихов» (Москва, «Скорпион», 1908. Т.2) Оно включалось также в четвертое и пятое издания (1914 и 1917 годы)[3].
Содержание |
Как писал Бальмонт в 1899 году, книга была написана им «под властью одного настроения», которое надолго превратило его жизнь «в сказку»:
| Я был захвачен страстной волной, которая увлекала меня и держала в плену, бросала вверх, бросала вниз, и я не мог выйти из неё, пока сам не овладел ею, поняв её сущность… Эта книга не напрасно названа лирикой современной души. Никогда не создавая в своей душе искусственной любви к тому, что является теперь современностью, и что в иных формах повторялось неоднократно, я никогда не закрывал своего слуха для голосов, звучавших из прошлого и неизбежно грядущего…В этой книге я говорю не только за себя, но и за многих других, которые немотствуют, не имея голоса, а иногда имея его, но не желая говорить, немотствуют, но чувствуют гнет роковых противоречий, быть может, гораздо сильнее, чем я.
К.Д. Бальмонт. Из запиской книжки. 1899[3]
|
Сборник «Горящие здания» был разбит на несколько разделов, стихотворения каждого из которых были объединены тематикой и настроением: «Крик часового», «Ангелы опальные», «Совесть», «Страна Неволи», «Возле дыма и огня», «Мимолетное», «Антифоны», «Прогалины», «Индийские травы», «Безвестрие», «Смертию — смерть». Книга ознаменовала резкий отход К. Д. Бальмонта от декадентских, упаднических настроений его ранних работ и стала одним из центральных произведений русского символизма[4].
Задачи новой поэзии автор видел прежде всего в поисках «новых сочетаний мыслей, красок и звуков». Идейную часть его творчества в эти годы составляла идея создания «лирики современной души», души, у которой есть «множество ликов», стремление к внутреннему освобождению и познанию самого себя.— М. Стахова. Константин Бальмонт (Судьбы поэтов серебряного века).[2]
Тематически и сюжетно сборник охватывал широкий спектр времени и пространства, живописуя разные эпохи (Ивана Грозного и Бориса Годунова, различные времена Древней Руси) и географические пространства (Испания, Исландия, Индия).
Центральным в стихи Бальмонта был образ сильного героя, «стихийного гения», «сверхчеловека»[2]. Между тем, сам поэт, посылая «Горящие здания» Л. Н. Толстому, писал: «Эта книга — сплошной крик души разорванной и, если хотите, убогой, уродливой. Но я не откажусь ни от одной ее страницы, и — пока — люблю уродство не меньше, чем гармонию»[3].
Князь Урусов, которого Бальмонт ценил за безукоризненный вкус, не принял новых настроений поэта и «кинжальных слов» новой книги, увидев в них крайности декадентства: «Искусство оттенков заменило какое-то гоготание». Николай Гумилев, напротив, приветствовал новый поворот в творчестве Бальмонта: ему пришлись по душе «…'дьяволы, горбуны, жестокости, извращенности', буйно ворвавшиеся в мирно пасущееся стадо старых слов, всех этих 'влюбленностей, надежд, вер, девушек, юношей, цветов и зорь'»[5], — писал он в статье «Вожди новой школы».
Горящие здания фото, горящие здания школы, горящие здания бальмонта, горящие здания это.
Фламмарион, Камилл, Арка Траяна (Беневенто), Картер, Кэгней Линн, Файл:Vilhjalmur Stefansson.jpg.
